中国圆明园宝物有回国的吗

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目前只有七尊兽首回归，还有龙首、狗首 、蛇首、羊首
、鸡首则下落不明 。

圆明园始建于康四十八年 ，即1707年
，原是皇四子胤禛的御赐花园，康熙帝为之题写“圆明园 ”匾额。胤禛即位以后 ，于雍正三年开始了圆明园的全面修建
。乾隆十二年（1747）
，在长春园北部，仿意大利文艺复兴时期的“巴洛克”（Baroque）和洛可可（Rococo）风格建造了西洋楼。当中包括“远瀛观
”、“方外观” 、“海晏堂 ”
、“谐奇趣
”等西洋式阁楼 。在这些建筑上大量应用了汉白玉 ，并且雕刻了许多精美的花纹
，内部装饰，也采用了西式家具和陈列方法
。圆明园十二生肖铜兽首即西洋楼海晏堂前的一处水法建筑。

到了嘉庆朝 ，又对绮春园增饰改建至嘉庆十九年（1814）三园始达全盛 。道光初年又将绮春园改建增饰为皇太后园居之所
。三园占地350余公顷
，建有成百处山拥水复、意趣各异的园林风景群，建筑面积达20万平方米 ，其中由康熙 、雍正
、乾隆、嘉庆诸帝冠以佳名的主要建筑景观即有800余座，共悬挂内外匾额近1200面
，实为古今中外皇家园林所仅见。

西洋楼建筑群也因与中国传统园林强烈冲击的外国色彩而在圆明园中显得鹤立鸡群，为原本就已经无法比拟的圆明园更添绚丽 。

可在咸丰十年（1860）九月 ，英法帝国主义军队因逼迫清政府签订不平等条约入侵北京
。10月6日（阴历八月二十二日）下午
，英法联军抵达北京，法军首入圆明园大掠。7日 ，英军洗劫清漪园 。后英法联军对圆明园又进行了多次洗劫
，直至10月18日（阴历九月五日)英国使者额尔金，英军陆军司令格兰特下令焚毁圆明园
。是日 ，米歇尔骑兵团开入圆明园。据正大光明殿为临时法令之所
，派兵四处纵火，下午全园具焚 。火势达三昼夜犹不绝。同日 ，格兰特又派米歇尔骑兵团至清漪园（万寿山） 、静明园（玉泉山）
、静宜园（香山）焚烧
。

在这次浩劫中
，经过一百五十余年不断经营，耗费了无数财力、物力 、人力的圆明园 ，幸而残存的景致仅十余处而已。同时圆明园中所藏文物也损失殆尽，海晏堂十二生肖铜兽首也在此次浩劫中丢失 。十二生肖铜兽首原本是海晏堂水法中十二个青铜雕像
，后来咸丰的母亲叫人收起了雕像，并放到一个库里
。这些遗物就是这样 ，在1860年中被英法联军劫掠
，流散海外。

时隔多年后，失散的兽首逐步浮现 ，现已有七座回归中国 。1987年
，猪首被美国一博物馆购走，2003年 ，由企业家何鸿燊出资购回
，捐赠给保利艺术博物馆收藏
。2000年4月30日，丑牛和申猴出现在佳士得拍卖行 ，中国保利集团原本准备拍下郎世宁的《萍野秋鸣》而出现在会场
，而未料及会出现圆明园文物，后决定拍回牛首和猴首。至此 ，牛首和猴首回归 。同年5月2日，保利集团在苏富比拍卖行购得寅虎
。直到2007年9月20日
，何鸿燊博士以创纪录价格购回马首并捐赠国家。而鼠首
、兔首是在2013年4月26日由法国PPR集团董事长弗朗索瓦-亨利·皮诺捐赠，将其送回中国 。到目前为止 ，已有7座兽首回归中国
，还有龙首、狗首 、蛇首、羊首
、鸡首则下落不明
。据2009年3月深圳卫视报道，龙首现在台湾 ，但是短期之内不会现身。由此可预见
，十二生肖铜兽首的回归之路是艰辛的，短期之内难以悉数回归 。

1、圆明园十二生肖兽首铜像

圆明园十二生肖兽首铜像原为圆明园海晏堂外的喷泉的一部分 ，是清乾隆年间的红铜铸像。1860年英法联军侵略中国
，火烧圆明园，兽首铜像开始流失海外
。

到2012年为止牛首 、猴首
、虎首、猪首 、和马首铜像已回归中国 ，收藏在保利艺术博物馆。

2013年4月26日
，法国皮诺家族在北京宣布将向中方无偿捐赠流失海外的圆明园十二大水法中的青铜鼠首和兔首 。此次捐赠的鼠首
、兔首，为北京圆明园流失的十二生肖青铜像中的两件
。

目前 ，圆明园十二大水法中的十二大生肖兽首已经有8个回归中国，其中龙首目前在台湾保存完好
，不过蛇首、鸡首 、狗首
、羊首则下落不明。

2、《圆明园四十景图》

《圆明园四十景图》由清代宫廷画师沈源 、唐岱绘制，并由乾隆题词 。这四十幅图真实地纪录了圆明园当年的盛况 ，每一幅绘画代表了园中（仅仅是圆明园本园）的一组景色
。

在乾隆继位不久后
，绘制工作就开始了。画师最初画了三十多幅，但乾隆不断对圆明园大规模扩建 ，画师们又另外绘制了几幅
，同时修改了已经绘制的作品，前后历经几十年 ，终于完成这些绘画 。

1860年
，英法联军火烧京西五园三山时，将这四十幅画掠夺走
。现藏于法国巴黎法国国家图书馆。

3
、王作左守鼎

王作左守鼎高41、口径38厘米：口沿外折 ，上立粗壮的两耳
，颈部略收，腹部稍鼓 ，腹下置三蹄足 。颈和足的上部均有短棱脊，形制与小克鼎相似
，但小克鼎的腹部似乎更深些
。

该鼎1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，后被中国保利集团公司购回 ，现收藏于北京保利艺术博物馆。

4 、缂丝佛像

清乾隆年间制品
，幅面6×4平方米，题名“无量寿尊佛 ” 。构图由上至下分为四个部分：第一层为天宫伎乐。

第二层为主体的“三世佛
” ，即正中的主尊释迦牟尼佛和协侍的迦叶、阿难两尊者
，左为东方世界的主尊药师佛，右为西方世界的主尊阿弥陀佛 ，也就是梵语原意的“无量寿佛”
、“长寿佛 ”
。

第三层为十八罗汉和四大天王
，左边一组为北方多闻天王和西方广目天王，右边一组为南方增长天王和东方持国天王；最下层为祥云普照。

上钤“乾隆御览之宝
”朱文方印 ，中有“乾”、“隆 ”分体朱文印
，为皇宫旧物 。 该佛像采用中国传统织造工艺——缂丝技法织造
。

具体做法是采用平纹组织，先将图案底稿描绘在经线上 ，再用多把小梭子按图案色彩分色线挖织，即俗称的“通经断纬
”。

因这种织法有镂刻效果
，人称“承空观之如雕镂之像”，故又称“刻丝 ” 、“克丝” 。

该佛像工艺精湛 ，有数十名着装不同
、神态各异的人物
，图案色彩多至百种以上，细部极为繁复工致 ，整体幅面阔大恢宏
，堪称缂丝艺术的登峰造极之作
。

由图案内容可推知，应特为清宫礼佛祈福而造 ，如此巨幅清前期缂丝佛像存世已较为罕见。

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